Monday, March 9, 2015

Дэвид Хокни+Норико Эндо

Любимый Хокни в копиях (фотографии с www.bbc.co.uk, www.yorkshire.com)




Обе копии выполнены разными людьми, но в одной технике (Мастер класс Норико  Эндо?). Размер тоже одинаковый. Фотографировала в Бирмингеме в 2012 году(извиняюсь за качество), конкурсные мини-квилты Лиз Кларк и Сюзан Вейкфорд. Источник,  ввиду его повсеместной известности, можно было бы и не указывать, но в каталоге есть ссылка на оригинал.



Saturday, March 7, 2015

Пэм Холланд, "лужичанский" квилт и копии второго порядка

Pam Holland
Несколько лет назад я увидела фотографию репродукции "лужичанского" квилта 1776 года. История его создания романтическая, но скорей всего вымышленная. Считается, что его шили лужичане перед битвой, ожидая наступления прусских войск. лужичане-славянское меньшинство в Германии, сейчас их совсем немного осталось. Квилт очень большой и сложный и представить себе, что его собирали на поле битвы, довольно трудно, но у него есть все признаки"солдатского" квилта: военная тематика, фигурки всадников, использование форменных тканей.
Я завидовала Пэм из-за того, что она смогла прикоснуться к оригиналу, без этого нельзя сделать достоверную копию. Мне всегда хотелось повторить какой-либо древний текстильный артефакт, только так становится понятна логика работы, техники, которые использовались например в 18 веке. Работа, которую проделала Пам-колоссальная, но квилт, при в сем его отличии от оригинала, все-таки копия. Поэтому, когда он получил на фестивале в Америке 1 место, раздавались недовольные голоса о том, что квилт не авторская работа. Пэм в своих лекциях, в блоге и в статьях не раз поднимала этот вопрос и, как бы в свое оправдание, рассказывала о том какие изменения она вносила, какое колоссальное количество часов потратила. В своей книге она описала процесс, дала рекомендации по созданию квилта в облегченном виде с использованием современных материалов.
У меня нет сомнений в том, что квилт заслужил все призы и награды, но категория оригинальности дизайна в данном случае имела второстепенную роль. Награда за  новизну, трудоемкость работы, поощрение за самоотверженность, за саму идею представить публике малоизвестный квилт с интересной историей. После него, кстати, она начала делать копию шпалеры из Байо, там-то полотно подлиннее будет, 238 ft. И наверняка опять будет книга с шаблонами, чтобы все желающие смогли повторить хотя бы частично. И скорей всего такая колоссальная работа тоже не останется незамеченной и получит первый приз на одном из фестивалей и у нее тоже будет масса копий второго порядка. Фотография с фестиваля в Бирмингеме 2011 года, квилт стал личным выбором одного из членов жюри. Вышивка оригинала заменена на ювелирную аппликацию. Одна из 25 панелей была представлена на конкурс.

Вопрос, который меня давно мучает: что делать с остальными лужичанскими квилтами, которые могут буть поданы на конкурсы? Понятно, что у Пэм некое право первой ночи и негласный авторитет во всем, что касается именно этого квилта, но что делать со всеми трудоемкими копиями этого или других исторических квилтов, отличается ли первая копия от второй, третьей и тд. Меняет ли дело тот факт, что копия копии делается по книге, а первая копия делалась по фотографиям и замерам. Да, по книге быстрее, но об'ем работы все равно огромный. Или игнорировать переставшие быть новизной вторые и третьи и тд копии, как судьи чаще всего игнорируют бесчисленные, даже очень хорошие, выполненные в необычной цветовой гамме, копии "Дорогой Джейн".