Лучше перебдеть, чем недобдеть

Фотография Галины Захаровой

После фестиваля в Киеве, на котором силами Дублирина была сшита такая вот попона для автомобиля-Моти, к величайшему своему удивлению прочла, что участников этой акции обвиняют в нарушении авторского права. Повод- наличие у Моти предшественников. Идея действительно не нова, но благодаря интернету подобные коллективные проекты на открытом воздухе есть и у вяжущих и у вышивающих и призваны они популяризировать хобби, выйти с ним на улицу, показать, что шьющих, вяжущих или вышивающих много.
В блоге Кей Купер Соренсен два поста с фотографиями таких машин здесь и здесь. Если даже допустить, что способ демонстрации любого квилта, цель демонстрации квилта, необычную форму квилта и место демонстрации квилта можно защитить авторским правом, то как тогда быть с пэчворковыми чехлами меньшего размера, например обложками для книг, паспортов, чехлами для швейных машин, чехлами на кресла и диваны.  Не говоря уже о многочисленных "платах" и оберегах", которые демонстрируются с той же пропагандистской целью, имеют нестандартную форму и размер (чем больше, тем лучше), являются плодами коллективного труда и показываются во время фестивалей и прочих событий связанных с большим скоплением народа. Во всех случаях копируется идея, способ использования, а не сам квилт, что к авторскому праву не имеет отношения.
Конечно, всегда приятней быть первым и придумать что-то совершенно новое, хотя в наше время это трудно. Уже затягивали квилтом  огромный фасад церкви в Голландии, амбары в Америке и юрты в Шотландии, шили квилт на автобус, устраивали автопробеги квилтерских автомобилей,  передвижную выставку в старом трамвае и в купе поезда, ставили трехмерные обьекты на улицах, делали чехлы на деревья, одевали скульптуры и тд.
Пока писала, в голову пришла прекрасная идея для какого-нибудь фестиваля, но не уверена новая ли она, скорей всего кто-то где-то ее уже воплотил. Результат воплощения может быть собственностью автора, но копировать чужой результат  никому и не интересно.

Напоследок прообраз Мотиной попоны, народность Хауса, Африка, фотограф Элиот Элисофон

Фото отсюда

Возвращаясь к "Традиции"

Возвращаясь к фестивалю Традиция 2012

Квилт Н.А. Забелиной

Один из подобных квилтов 
Clark Mills Quilt Show 2009

Еще один
Panhandle quilt guild 2008-2009, Two/More Person-Large: 2nd Place-My Warm Cabin Nights, Wanda Mowry

Там, где по пампасам бегают бизоны...

Вслед за зебрами хотелось бы собрать коллекцию львов, тигров и вообще дикого семейства кошачьих, ибо их на фестивалях и конкурсах тоже немало и они зачастую тоже полосатые, что дает прекрасную возможность продемонстрировать технику сшивания или аппликации.

Этот квилт называется Разнообразие (Diversity), что вероятно имело своей целью показать, что этот симпатичный представитель семейства кошачьих одинаково легко откусывает и белые и желтые и черные конечности.

Birmingham, 2013, Второе место, если я хорошо помню, Pictorial category.

На фотографии как ни странно он понравился мне гораздо больше, чем на выставке, может быть это естественно -чувствовать себя лучше на расстоянии от хищника. Пара ошибок или скорее непонятностей в композиции не помешала ему занять второе место в одной из категорий.

После опубликования этого поста один из читателей прислал мне такую фотографию спрашивая не тот ли тигр. Не тот, разумеется не тот, у того, что в машине, поворот туловища и головы другой и полосочки не совпадают. Поразмыслив, я все-таки решила поместить его рядом с квилтом, потому что не важно с какой фотографии был сделан портрет хищника, такие портреты так часто мелькают в интернете и, как выяснилось, даже на улицах, что видя один из них невозможно отделаться от дежа вю и я прекрасно понимаю почему моему читателю показалось будто тигр тот самый. По той же причине  в Бирмингеме этот квилт получил от меня хорошие оценки за техническое воплощение и "удовлетворительно" за оригинальность.
Следующий усатый-полосатый вместе с оригиналом, картиной японского художника 17 века Кано Таню.
Kano Tanyu (1602–1674)

Нэнси Ериксон, 2004, 6000$, 96x54 дюйма
фото отсюда

Бельгийская гильдия, 2012, ручная аппликация

Дежа вю

После первой судейской практики надо было написать работу, в которой среди прочих деликатных вопросов затронуть плагиат. В копировании не все плохо и не все однозначно. Все просто, когда одна работа похожа на другую какдвекапливоды, а в условиях конкурса содержится требование оригинальности. В таком случае работа отбор не пройдет, но которая из двух? Времени на очные ставки не будет и, скорей всего, пострадают оба автора.
Однозначных ответов не будет и на следующие вопросы:
Что делать с работами сделанными на основании компиляций?
Что делать, если за основу взята чужая графика, живопись, фотография и меняет ли дело то, что  графика, живопись, фотография взяты с разрешения автора?
Может ли подобная работа занимать призовые места и если да, то кому давать приз и как часто указывать имя соавтора? Достаточно ли один раз написать в этикетке мелким курсивом?
Как быть с семейными подрядами, например муж рисует-жена шьет. Считать ли такую работу коллективной или муж и жена -одна сатана?
Как быть, когда автор копирует самого себя, причем беззастенчиво и многократно. Где граница между серией работ и почти копиями работ.
И, наконец, как за три минуты отведенного судье времени (без помощи интернета) решить является ли работа авторской полностью, частично или смутное дежа вю просто результат того, что "идеи носятся в воздухе" , как в этом случае и в этом.

Uta Lenk, Play of Line, Birmingham 2013